Музей лувр реферат
Конец ХХ века ознаменовал рождение 3-ей Промышленной революции, так называемой информационной революции. Естественно, что музеи оказались совершенно не готовыми к рынку, тем более что зарождающейся в России рыночной экономике тоже было не до них. Финансовая деятельность Златоустовского краеведческого музея.
Так же вы мажете самостоятельно повысить уникальность своей работы для прохождения проверки на плагиат всего за несколько минут. Логин :. Пароль :. Забыли пароль? Предлагаем нашим посетителям воспользоваться бесплатным программным обеспечением «StudentHelp» , которое позволит вам всего за несколько минут, выполнить повышение оригинальности любого файла в формате MS Word.
После такого повышения оригинальности, ваша работа легко пройдете проверку в системах антиплагиат вуз, antiplagiat. Программа «StudentHelp» работает по уникальной технологии так, что на внешний вид, файл с повышенной оригинальностью не отличается от исходного. Логин : Пароль : Запомнить Забыли пароль? Регистрация Поиск учебного материала на сайте Поиск по названию работы Поиск по тексту работы.
Пароль : Запомнить Забыли пароль? Поиск учебного материала на сайте Поиск по названию работы. Повышение оригинальности Предлагаем нашим посетителям воспользоваться бесплатным программным обеспечением «StudentHelp» , которое позволит вам всего за несколько минут, выполнить повышение оригинальности любого файла в формате MS Word. Тип работы: реферат. Добавлен: Год: Страниц: 8.
Уникальность по antiplagiat. Описание план :. Из истории музея Слово «музей» происходит от слова «муза». В древнегреческой мифологии музы — дочери бога Зевса, покровительницы наук и разных видов искусств. Храмы, посвященные музам, назывались музеонами. Соответственно, изначально музей — это храм муз.
Действительно, заходя в музей мы как будто погружаемся в эту божественную обстановку, окружающую нас в данный момент. В музее собраны различные экспонаты, коллекции. История многих музеев начиналась именно с отдельных коллекций.
Частные коллекции нередко становились основой для организации музея или пополняли собрания существующих музеев, библиотек, хранилищ. Музеи — неотъемлемая часть культурного наследия.
Они охватывают практически все сферы жизни человечества: искусство, науку в целом, историю, географию и т.
В любом крупном городе есть музеи разной направленности. В последнее время музеи стали создавать и в небольших городках, особенно музеи одного предмета. Так, в г. Мышкине Ярославской области силами горожан создан единственный в мире музей мыши.
Вслед за ним здесь появились музеи валенка, льна, старинной техники, русского быта и музей под открытым небом с образцами народного зодчества. Как мы знаем музей учреждение, занимающееся собиранием, изучением, хранением и экспонированием предметов искусства, материальной и духовной культуры, а также просветительской и популяризаторской деятельностью. Такие коллекции, символизировавшие богатство или общение с божественными силами, складывались еще в Вавилоне и Египте, где доступ к ним имело очень ограниченное количество зрителей.
Однако уже в античности произведения искусства стали не только воплощением экономического преуспеяния их владельца, предметами отправления культа или услаждения изысканного вкуса, но и средством воспитания.
До наших времен дошла информация о том, что один из фараонов Древнего Египта собирал папирусные свитки для личной библиотеки. Своеобразными «предками» современных музеев считаются хранилища Кносского дворца на Крите XVI век до н. Уникальные собрания произведений долгое время находились только в частных коллекциях за исключением храмовых и были доступны лишь узкому кругу людей.
Предшественники современных музеев появились в Европе в ХVI веке. В век Просвещения бурно развиваются естественные науки. В результате появляются гербарии, коллекции минералов, насекомых, чучел разных животных. Ставшие особенно популярными в это время так называемые Кабинеты с коллекциями разного рода природных диковинок имеющими научно-познавательн ю направленность, были предметом гордости не только ученых и университетов, но и аристократов Именно тогда Я. Коменским в труде «Orbis Sensulium Hidus впервые и был обозначен педагогический аспект ценности такой коллекции.
Выступая за наглядность обучения, великий педагог термин «музей» употребляет в дидактическом ключе — применительно к кабинету ученого, все содержание которого ориентировано на процесс познания.
Впоследствии такие Кабинеты стали именоваться Кунсткамерами, превратившись в организованные по энциклопедическому принципу обширные собрания произведения искусства и разнообразных естественнонаучных редкостей. Таким образом, ей предназначалось быть общественным учреждением с широким спектром образовательных задач. Следует отметить, что Петр I положил также начало собиранию художественных коллекций. XIX век стал временем бурного расцвета музейного дела. Речь шла, прежде всего, о выборе места.
Появилось много интересных проектов, но каждый был связан со сносом строений. Не вникая в их суть, Людовик XV указал на свободный участок своих владений на берегу между Елисейскими полями и Тюйльрийским садом. Дворцы -- удлиненной формы, с двумя ризолитами, которые украшены портиками с обеих сторон, аркадами на первом ярусе и колоннадами на втором, создающими живописную игру светотени.
С градостроительной точки зрения строгие симметричные здания выполняют ответственную функцию, ограничивая просторную площадь [6, c. Между этими зданиями была спроектирована Королевская улица, ось которой перпендикулярна оси Елисейских полей и Тюильри. В конце ее вскоре начинается строительство здания, которое предполагали сделать то биржей, то библиотекой, пока в г.
Наполеон не приказал завершить здание как храм в честь побед его армии. После падения Наполеона здание приспособили под церковь, устроив апсиду и капеллы. В настоящее время окруженная колоннами церковь Мадлен стоит в узле пересечения линии Больших бульваров бульвар Капуцинок и малой оси площади Согласия.
Таким образом, восьмиколонный портик храма, ярко выделяющийся своим светло-желтым цветом натурального камня, замыкает общую перспективу. Своеобразной архитектурной репликой портику Мадлен на противоположном берегу Сены является колонный портик Бурбонского дворца -- места заседаний Национального собрания.
По сторонам от своих корпусов Габриэль спроектировал еще две улицы, параллельные Королевской, и тем самым связал площадь с другими кварталами растущего города. Таким образом, Габриэль совершенно по-новому решил границы площади, застроив только одну ее северную сторону. Тем самым он применил принцип свободного развития пространства, связав его с природной средой благодаря тем же рвам, устланным зеленью газонов и окаймленным каменными балюстрадами.
Парижский Лувр сегодня является одним из старейших и, пожалуй, самым богатым музеем мира. Правда, музеем он стал чуть более ста лет назад, а до этого сложный комплекс дворцовых зданий пережил немало преобразований, нередко драматических. На протяжении многих веков Лувр был и крепостью, и тюрьмой, и резиденцией французских королей, и Академией. Само название Лувр созвучно слову «louve» волчица. Некоторые исследователи считают, что оно происходит от легендарного волчатника, некогда располагавшегося в этой местности.
Правда, существует и другое мнение: здесь был не сам волчатник, а участок, где натаскивали собак для охоты на волков. Исторический Лувр впервые упоминается в хрониках конца XII века.
Тогда на этом месте стояла одна из парижских крепостей, воздвигнутая королем Филиппом Августом около г. И служившая для защиты северо-западных подступов к острову Сите. В XIII в. Она была окружена десятком башен, самая древняя из которых служила тюрьмой и надежной королевской сокровищницей. Таким образом, Лувр превратился в средневековый замок: массивные круглые башни с зубчатым верхом, мощные стены с небольшими оконными проемами, стрельчатые своды. Правда, тот средневековый замок до наших дней не сохранился.
Значительная часть его была снесена в XVI в. Король поручил архитектору Пьеру Леско коренным образом перестроить оставшуюся часть замка в соответствии с изменившимися требованиями придворного быта и художественного вкуса.
Пьер Леско в творческом содружестве со скульптором Жаном Гужоном разработали не совсем обычный проект: на месте донжона предполагалось создать эффектный дворец в форме замкнутого каре с фасадами, щедро украшенными декоративной скульптурой.
Это здание представляет собой лишь одну сторону блока-каре, который был задуман зодчим. Увы, по причинам, от него не зависящим, масштабный проект оказался выполненным лишь частично.
Но и в таком варианте архитектурный образ оказался достаточно цельным. Тот или иной ордер одного фасада строго соответствует по уровню тому же ордеру противоположного фасада. До Мансара даже столь значительный мастер, как С. Де Брос, допускает разницу в уровне этажей разных фасадов дворца и применяет разные ордера на одном и том же этаже разных фасадов.
Выравнивание системы ордеров по горизонтальным уровням, проходящим через весь объем здания, свидетельствует не только о продолжающемся упорядочивании архитектурного мышления вообще, но и о специфике таланта мастера.
Зодчий определенно мыслит свое здание как строго целостный архитектурный объем, обладающий единой внутренней структурой, зримо запечатленной в членениях фасадов.
Таким образом, в пределах архитектуры, которая никак не может считаться классицистической, вызревает определенный принцип мышления, который можно назвать рационалистической образностью, выраженной через архитектонику.
В Орлеанском корпусе замка Блуа присутствует еще один признак приближения качественно новой стадии развития французской архитектуры.
Известно, какую роль в этом развитии играет переход от острых «готических» кровель к единой горизонтальной линии крыши. Именно в Блуа Мансар радикально отказывается от традиционной кровли, многочастной и заостренной, и делает одну общую кровлю для всего здания, устраняя тем самым зубчатость силуэта. Архитектор прибегает к мансардному перекрытию. Оно так и было названо в честь Мансара, хотя сейчас установлено, что автор здания в Блуа не был изобретателем этого типа крыши, а был одним из первых, кто обратился к нему после Пьера Леско.
Не говоря о том, что с практической точки зрения мансарда превосходит и островерхую крышу и плоскую «итальянскую» крышу, она еще вводит в облик здания дополнительное горизонтальное членение. Помимо конька крыши роль такого членения исполняет и перелом крыши. В таком разрешении разных задач - практических и художественных - посредством одного приема тоже чувствуется изобретательный рационализм мышления.
Таким образом, к г. Вокруг большой площади уже были выстроены основные здания королевского дворца. Но в г. Двор перебрался в Версаль, с этого времени все свободные средства стали уходить на возведение загородной резиденции. А Лувр на долгие годы опустел, и порой в его залах даже жили бедные парижане, остававшиеся без крова [4, c. Дальнейшее развитие Луврского комплекса относится уже ко времени Наполеона Бонапарта, возобновившего реставрацию дворцового ансамбля. Любимые архитекторы императора Персье и Фонтен с целью гармоничного объединения Лувра и Тюильри возвели вдоль улицы Риволи так называемый Корпус Наполеона, или Северную галерею, располагавшуюся почти параллельно Большой галерее.
В гг. Это название площадь получила благодаря празднеству с каруселями, которое в г. Устроил Людовик XIV в честь рождения наследника. Мраморные группы и барельефы, украшающие четыре фасада арки, посвящены прославлению Наполеона; бронзовая триумфальная четверка коней, которая венчает это здание, повернута к Лувру и символически изображает возвращение династии Бурбонов. Из прежних дворцовых помещений наиболее интересны зал Кариатид и галерея Аполлона.
В нем проходили радостные и печальные церемонии, здесь состоялось бракосочетание Марии Стюарт, и здесь же Мольер впервые показал одну из своих пьес королевскому двору.
Свое название зал получил от четырех кариатид работы Жана Гудона. Величественные женские фигуры напоминают греческую скульптуру конца VII. В подражание античным находкам они созданы безрукими. На потолке среди орнаментальных мотивов, ваз, гирлянд, амуров разместились четыре декоративных панно, посвященных античному богу солнца Аполлону, в облике которого обычно представляли и прославляли короля Людовика XIV.
Лувр привлекает внимание не только своей историей и пребыванием здесь французских королей, не только как архитектурный ансамбль, один из самых значительных в системе всего города, ко еще и потому, что с конца XIX в. Королевский дворец стал местом средоточий бесценных сокровищ искусства [3, c.
Среди коронованных собирателей имя Франциска I обычно называют первым. Именно при нем были приобретены четыре работы Рафаэля, три -- Леонардо да Винчи в том числе знаменитая «Джоконда» и некоторые другие шедевры, украшающие ныне Лувр. Интенсивно развивалось собирательство при Людовике XIV приобретение коллекций кардинала Мазарини, банкира Ябаха, многочисленные покупки в Италии. Значительно увеличилось луврское собрание в период наполеоновских походов. Закупки в разных странах, на парижских художественных аукционах, многочисленные пожертвования частных лиц способствовали дальнейшему обогащению музея.
В общей сложности, шестнадцать королей и двадцать архитекторов строили, достраивали, перестраивали и украшали Лувр. В начале х годов бывшая резиденция французских королей и всемирно известный музей переживал самую большую перестройку -- генеральную реконструкцию всего комплекса зданий.
В результате на главном здании полностью была заменена крыша. Новая крыша -- это один из самых принципиально важных пунктов грандиозного реставрационного плана -- обеспечить доступ в здание значительно больше света, чем теперь, «небесного света», как подчеркивают французские реставраторы.
Это особенно важно для восприятия самых тонких оттенков живописи и пластических форм скульптуры. В настоящее время Лувр -- это один из красивейших и огромнейших дворцов в мире. Он занимает площадь 18 гектаров, даже Римский Ватикан вместе с собором Святого Петра и площадью перед ним занимает территорию втрое меньшую. Дополнительно, Франциск восстановил Лувр, используя планы архитектора Пьера Лескота. После смерти Франциска в году, его преемник Генрих II продолжил работы, начатые его предшественником, и в Лувре были завершены западный и южный флигеля наряду с дополнением скульптур в барельефе Жана Гожона.
Реконструкции Лескота изменили Лувр - из крепости строение приняло тот стиль строения, который мы можем видеть в настоящее время. Во время этого проекта были построены Grande Galerie. Для современников это здание было одним из самых длинных в мире. Луи XIII гг. Лувр как место, где были собраны произведения искусства, хотя не как общественный музей, стал действовать еще со времен Франциска Первого, однако только во время Французской Революции, королевская коллекция Лувра стала "Центральным Музеем Искусств" и коллекции Лувра открылись для общественности.
Художественный музей Лувра, первый подобный музей во Франции, стал действовать в октябре года. Первая галерея искусств содержала приблизительно 99 работ, которые были расположены в двух крыльях дворца. Как часть революционного процесса, и все художественные работы, содержавшиеся в галереях Лувра, были объявлены национальной собственностью, и Национальное собрание начало принимать меры, чтобы эффективно преобразовать дворец в музей.
Королевская коллекция была объединена с коллекцией Церкви, составив единое целое в году.
